设计思维本质上是一种反复的、非线性的探索过程，它是无既定结论的，开放和重复的，它要求设计思考者在“灵感”“构思”“实施”这三个创新空间里来回往复。
我们对于环境事物的感觉经验，都是源于过去的接触积累。 即使不经肌体接触，也能判断它的软硬，粗细，轻重，冷热……尽管因生活背景， 学习经验各异，但经过不自觉的归纳， 秩序化的本能，多数人内心深处沉淀的感官经验，完全相似。
设计思维不是艺术，不是科学，也不是宗教。设计思维最终是整合思维的能力。
对于设计思考者来说，行为从来没有对错之分，行为总是有意义的。人们能机敏地应对各种不便利的情况，因而有些行为连他们自己都不能解释：把汽车安全带坐在屁股底下，把密码写在手上，把夹克挂在门把手上，把自行车锁在公园长椅上....
因而设计思考者面临的挑战正是帮助人们明确表达那些甚至连他们自己都不知道的潜质需求，这要求设计思考者能拥有洞察力，去观察，并换位思考。
就物理功能而言，线条或色彩本身是没有任何情绪的。但由于经验的积累，才使人感受到粗线的坚实，细线的纤柔， 快速的线条有流畅感，断挫的线条有滞凝的感觉， 不同的颜色有了不同的情绪象征意义。就像中国的书法艺术。不用声音就可以表现节奏和旋律， 不必模拟实物的外形，就地能准确的表达出软硬，疏密，虚实，欹正等结构形态。利用点，线，面的规划，叙正均衡， 大小错落及动静收放，产生顿挫，缓急的节奏，进而达到优美旋律的追求。
设计思维要求设计思考者同时利用发散思维和汇聚思维，在发散阶段，新选择会出现，在汇聚阶段，则要开始淘汰选项，做出选择。然而放弃曾经很有希望的想法是件痛苦的事。威廉.福克纳（William Faulkner）在回答写作中最困难的部分是说道：”剔除你的得意之笔。“
因此，每一个人都可以判断美与丑，和谐与冲突的差异， 这种能力有别于知识性的思考，可称为“形象思维”。
成功的设计者，就是利用“形象思维”来思索点，线，面的构成， 设计推演出有效的唤起美感经验的作品。 排版设计尤为如此。
有限的视觉符号，文字，少量的插图（有时没有）， 这些素材有时不具备描述清楚事件或呈现情绪的能力， 即使能自由的使用线条和色彩辅助，仍然拘束， 所以通过“形象思维”直接捕获内心的原点，是排版设计的唯一途径。
排版设计最重要的是， 设计者如何把那些涵养和观点传达给观者，以便使版面上的思想能进入观者的心灵。达意的图例，元素图表之善用， 字类与词句之巧妙运用，照片及版面之动人安排， 使设计意味深长的字群，照片和空间等关系变成一种沟通，而不只是装饰。
设计思维不是艺术，不是科学，也不是宗教。设计思维最终是整合思维的能力。
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